『コクリコ坂から』
かなり感動した。こういう映画が出現する世界の妙、時の流れの不思議さ、を強く感じた。
政治というのが、舞台劇、もっと言ってしまえば、歌合戦のようなもの、という駿翁の認識はもっともである。この作品の時代設定である昭和３８年頃には、大島渚（そういえばこの人の息子も映画監督をやっている）の『日本の夜と霧』は、名画座でかかっていたりしていたのではないか。人々の、時代への失望が顕在化する直前の、ある日本のひとときを、翁はある種のファンタジーとして観客に提案し、宮崎ジュニアもこれを楽しんで映像化し、観客に提示している。
比較対象として、押井守の『うる星やつら２ ビューティフル・ドリーマー』と、村上龍の『６９』を、私は想起した。後者の映画化を私は観ていない。いま私は、なんというか、宮崎による後だしジャンケンというのもおかしいが、不思議な時代感覚にとらわれている。『コクリコ坂から』の登場によって、私のなかのアニメ史、児童小説史のパースペクティブが一変してしまったようなのだ。なぜ、押井や村上の世代は、「歌合戦」を捨ててしまったのだろう……。
（そういえば村上は『コックサッカー・ブルース』で、主人公にナウシカのビデオを与えて、それを子守りとして利用させていたっけ。家庭内でのアニメ視聴に宮崎翁が批判的なのは有名な話だ）
宮崎翁は、「子供が自分の仕事を継ぐこと」の意味を、こういう形で出してきた。正直、舌を巻いてしまう。戦後６０余年、猖獗をきわめた個人主義、自己実現思想が守勢にまわる時代が来たようである。物語の豊かさと、家族というものの関係を思うのである。
